－即便是一個跑龍套演員，也要將心中的那團火給點著，等待引爆的那個moment－
蔡譯緯的外表與作品呈現一種趣味的對比／
外表給人感覺有些距離／
作品卻易觸動每個人的心／
時常令人會心一笑／
渴望與現實的一場白日夢
總以自己的臉孔與身體作為展演場域，結合角色扮演、自拍的手法進行創作，試著訴說個人的生命感觸，
是一種逃避現實的手段，也是自我營構的白日夢。
✨作品─穢土轉生術－BatmanⅠ、穢土轉生術－BatmanⅡ（依序由左而右）
以垃圾袋作成面罩，透過簡陋的道具與笨拙的模仿來製造贗品的質感，藉以鬆動原有的宰制或意識形態。
91×72.5 cm 油彩畫布 2015(左)、2016(右)
✨作品─福的面相移植Ⅱ、壽的面相移植Ⅱ、祿的面相移植Ⅱ（依序由左而右）
最讓人想偷摸的系列作品👇
「福壽祿的面相移植」是由印章蓋印於畫布上完成！
162×130 cm 印章蓋印章於畫布 2015(左.中)、2016(右)
🙊印章蓋印於畫布的製程🙊
印章蓋於畫布系列，看似簡單卻暗藏許多竅門，耗時又費工，它須以畫布作為基底材、經過打底劑打底、打磨平整、上保護光油，從畫布處理、影像判讀到蓋印完成，大約須二至三個月的時間。
創作過程有趣的是，每天的第一顆章是最難蓋的，因為手還沒按壓就會有一股很真實的酸痛感浮上來，內心會歷經一段「天啊，那種感覺又要來了」的抗拒。拉扯過後，蓋下最需要勇氣的一顆章，確認了「唉…又是這種感覺」，知道回不去了，就可以麻痺地一直往下蓋了ＸＤ
也許有人會問，印章要如何蓋？是否有誤差？是的，首先，將繪畫圖檔輔以Photoshop軟體進行各單位方格元素的辨別；第二，以Excel軟體記錄移植範圍；最後，依照方格完成印章蓋印，蓋印時的字體、字數、筆劃、疊印層數、印色濃淡、施力大小等，皆會影響畫布上成字的深淺與輪廓分界線的變化。
那些非刻意的細微誤差、偏移、瑕疵正是他要保留並彰顯的，即便竭盡所能，還是難以稱心如意將這些理想典範完美的複製，就像人生，總是跟想像的不一樣，但這些不完美卻是每個人最與眾不同、最獨特的地方。
✨作品─穢土轉生術－寅、巳、戌、辰（依序由左而右）
🙊以「穢土轉生術」為主軸🙊
60×60 cm 油彩畫布 2017(全)
由於蔡譯緯早期對於乩童人格解離的角色感到有趣，也有作過一些與其相關的作品，命名為轉生術。 後覺得這系列的作品也有些延續性的味道，在命名時發現穢土轉生這個招式其實很像乩童在召換神靈附體，字義上有衝突，招式內容與字面上的意義都又很貼近他的創作，因此加以挪用。
若有看過火影忍者卡通的人，看到這系列作品應該不覺得陌生，其實穢土轉生術就是火影忍者裡面以「寅、巳、戌、辰」的結印順序施放的忍術，不同的手勢可施放出不同地結印術。
✨作品─含白牡丹的緯小寶、含紫牡丹的緯小寶（依序由左而右）
為什麼分別以白牡丹及紫牡丹為題材創作呢？
其實是因為牡丹花朵象徵韋小寶舌粲蓮花所帶來的富貴美好意涵。
🌼白色牡丹展現純潔無瑕、典雅婉約的氣質。
🌼紫色牡丹營造著浪漫奢華、神秘魔幻的魅惑感。
仔細一看，作品名稱叫「緯」小寶而不是韋小寶？
小說人物韋小寶不會武功、目不識丁，卻憑藉一身機靈與口才而情場得意、仕途順遂，放蕩不羈、適應環境的能力更是達到高境界。
取名「緯」小寶， 其實是自身對理想典型的投射，渴望如韋小寶那般地遊刃有餘、伸縮自如。
羅蘭巴特說過一句話：「任何看來再逼『真』的肖像畫也不能讓我相信其指稱對象確曾存在。」對照他的繪畫轉譯，確實印證了巴特的說法，儘管竭盡心力人工複製，結果總是無法令人信服，無法跳脫圖畫的範疇，因此他的作品可以看到許多嘗試以抽象性、概念上的複製，來探求無失真複製的可能。
蔡譯緯的作品總會讓人又驚又喜，看過他的作品後，會有一種感同身受的感覺，雖然現實中有很多無法達到的境界，但他透過作品表達了他「所不能及」的部分，以此來呼應生活中的無力感。
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展覽地點│金車文藝中心 員山館
地址│宜蘭縣員山鄉員山路二段326號（會議中心 B1）
展覽日期│2017/12/29-2018/04/29
展覽時間│09:00-17:00全年無休(除夕休館)
連絡電話│03-9229000#8501
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